对于今天的观者，这个要求实在是太过遥远。其实每一部能够让人心有戚戚的影视作品，都需要观者调动主观，但是比之青春，爱情，生活等等每个人都会有的经验，难度差之千里。本片，在今天的公众语境下，其实与二次元或者游戏圈的某些创作有相似之处，以古老而隐晦的方式写满了“此处有梗，请自行体会。”

　　其实这件事吧，如果真如你老公所说，他是被小三逼得没辙，想要解决也很容易，让你老公去和小三谈判，一口咬定：我老婆死活不离，如果我硬离那就得家破人亡，事情到这份上，也是我没想到的，是我对不起你，我尽我所能赔偿你一笔钱，咱们好聚好散，如果你硬要这么闹，我也没办法，到最后大不了就是两败俱伤谁也落不着好，我也只能认了。——小三如果不傻，自己权衡之后，会知道怎么去做的。

　　A：正如我们所了解的，布农维尔是一个浪漫主义时期的编导，他生活在17世纪四五十年代，在佩蒂帕之前。但是他的作品至今依然为人所知，不断被上演，至少一部分他的作品是这样的。根据后人研读他的传记和对他个人的研究，《仙女》这部作品与众不同之处主要有两到三个方面。首先，《仙女》是他近五十部作品中唯一的一部以悲剧作为结局的，而且这部作品的故事放到今天，依然独特且为人津津乐道，没有过时。一个男孩即将要结婚，却因为另有心上人而逃婚。这样的事情在中国在丹麦到今天还是会发生，它至今还是一个鲜活的故事。