无独有偶，当年红极一时的女明星叶蕴义，在自己20几岁正当红的时候嫁给富商，育有一儿一女，5年以后富商就把她甩了，然后继续过着花天酒地的生活。叶蕴义带着2个孩子艰难度日，前夫不管不问不说，还大讽前妻“纵欲过度”而今的叶蕴义靠着打零工度日，身材容貌早已走样，日渐沧桑，即使有娱乐圈的人请她回来拍戏，一个50多岁的女演员，即使再回娱乐圈也不会有人要，因为这已经不是60年代女明星的天下了。

　　贾科长擅于把某种戏剧化的东西压缩成符号或不动声色的象征画面来融入故事的讲述中，像是在给现实生活不断加上惊叹号，这使影片有了厚重且耐人寻味的东西，浓缩了叙事上的累赘。片中梁子拿着医院的检验报告经过了关着老虎的铁笼，沈涛拿着婚帖找不到梁子，却看到山丘上坠落的飞机，拿着大刀的男孩，梁子借不到钱失望归家时路边烧纸钱的母子……就算是跑过场的龙套们，也都有戏。

　　第五代导演何平在他的这部新作里找到了“年轻”的状态，《回到》的镜头语言带有明显的青春气息，精致细腻的画面又让影片里的场景，沾染了些许小资的色彩。如果影片是导演心迹的展露，那么从该片中可以管窥老何平的新创作，他试图从干燥、粗糙的西部影像风格里走出来，拍一部湿润、冷静的城市电影。